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总之,所有人各有各的焦虑。导致大家吃,吃不好;睡,睡不香。整天胡思乱想。一个国家如果全民焦虑肯定是有问题的,它对于我们整个社会也是有影响的,那怎么才能不焦虑呢?其实每个人的生命都是有限的,在有限的生命里去做自己值得做的事情,喜欢做的事情,让自己活得真实就可以了,完全没有必要追求浮华的虚荣,这个世上只有健康,才应该是你要一直追求的。而健康问题,那可是和情绪,心理有极大关系的。你说你都焦虑了还怎么保持心情愉悦,怎么保证心理和身体的健康呢?!所以不要焦虑且不必焦虑,按自己的节奏逐步实现目标。 实施乡村振兴,是党的十九大做出的重大战略部署,是新时代三农工作的总抓手。乡村振兴战略如何实施?从寿光的经验看,有三条。 党的领导是关键。党的基层组织是乡村振兴战略的最终执行者。习近平总书记视察山东时指出:要加强基层党组织建设,选好配强党组织带头人,发挥好基层党组织战斗堡垒作用,为乡村振兴提供组织保证。农村富不富,关键看干部。如何让蓝图照进现实?关键在党。在乡村振兴的实践中,县委书记要当好一线总指挥,做政治上的明白人,发展的带路人,群众的贴心人,做班子的带头人,抓好三农工作;乡镇和村一级(党组织)书记要把维护农民群众根本利益作为出发点和落脚点,谋思路、想对策、出实招,承接好乡村振兴最后一公里。只有这样,才能切实发挥农民的主体作用,才能向着产业兴旺、生态宜居、乡风文明、治理有效、生活富裕目标迈进。寿光模式的形成和发展,关键在像王伯祥、王乐义这样的各层级共产党员示范带动与广大群众凝心聚力,带动了寿光蔬菜产业发展,推动了农业强、农民富、农村美。 产业兴旺是重点。产业振兴是乡村振兴的先手棋,下好先手棋,乡村振兴这盘大棋才会走活。习近平总书记强调:乡村振兴要靠产业,产业发展要有特色,要走出一条人无我有、科学发展、符合自身实际的道路。在乡村振兴中只有做到因地制宜、突出特色、发挥优势,把握农村一二三产业融合发展新趋势,通过造势借势用势,培育新产业新业态,打造现代农业产业体系,实现主业兴、百业旺。如此,乡村才有发展天地,振兴才能前景可期。寿光模式的成功在于寿光立足自身条件,精准产业定位,确立了以蔬菜产业化为龙头的农业产业化大发展,为乡村振兴打下了产业基础。 改革创新是法宝。只有坚持改革创新,才能为乡村振兴战略注入源源不断的动力。当前,我国农业农村发展面临农产品价格天花板、生产成本地板抬升、资源环境硬约束加剧等挑战,迫切需要深化农业供给侧结构性改革,需要用深化改革、创新体制机制的办法来激活市场、要素、主体,推进质量、效率、动力变革,构建现代农业产业、生产、经营体系,推进农业转型升级。寿光由单纯的寿光大棚发展到寿光农业产业化,再到实现产城互动、城乡融合,正是寿光人民在发展中始终坚持改革创新进行伟大创造的结果。 “凛冬已至”大概就是当下中国“古装剧”市场的真实写照。“封杀宫斗剧”的热潮刚过两个月,中国的文娱市场便迎来了史上最严“限古令”——6月前全网不允许播任何古装题材。即使这一指示在下发一周便匆匆调整,但“严控占比且需每月向广电总局报备”的保证事项仍让人望而生畏,古装剧的未来命运如何依然一片黯淡。 在中国大陆的文娱市场,政治指令即是娱乐红线。 这些年,因为市场监管、政治敏感等原因,中国大陆影视剧逐渐在现实压力下题材愈发狭窄,制作者不得不为了政治正确不断在抗日剧集中寻找生存之道。然而,重压之下,剑走偏锋、粗制滥造泛滥,终于引起公愤。 自称“爱国主义”的“抗日神剧”如被中国网民吐槽的“裤裆藏雷”的《一起打鬼子》,有“手撕日本侵略者”的《抗日奇侠》,采用过度夸张、低俗恶搞的“手撕鬼子”等电视桥段遭到中国官媒炮轰。2015年中国官方不得不表明立场,呼吁将之清出荧屏,以至中国广电总局喊话“对抗战剧严格把关,宁缺毋滥,过度娱乐化不得发证。” 2017年以来,为规范电视剧行业的发展,中国国家广电总局又先后发布了“限酬令”、“限娱令”、“限星令”等多项政策,每一项政策的颁布都是中国文娱市场调转方向的近乎决定性因素。 2018年中,因崔永元与中国导演冯小刚的个人骂战而引发了娱乐圈“范冰冰偷税案”的大地震事件足以让娱乐界警醒,娱乐与政治绝不是不相往来的两个领域,甚至在这个花团锦簇圈层的高曝光度下,政治在娱乐领域的杀伤力更见功效。 直到2019年1月,中共北京机关报《北京日报》还将矛头对准了宫斗剧,列举宫斗剧5大罪状,直指这些宫廷剧的热播“影响着人们的身心健康和生活”“恶化当下社交生态”“淡化今朝英模光辉”“冲击克勤克俭美德”“弱化正面精神引导”,随后宫斗剧开始先后撤出中国地方卫视荧幕。 不过,一波未平一波又起,一度传言的最严封杀令预示一场针对古装剧的整肃已山雨欲来。 此次网传的“限古令”虽在发布之后随即作出调整,但其仍对古装剧的排播占比、播出计划等方面进行严格管控。如果说2个月前下架《延禧攻略》《如懿传》等还只是针对“宫斗”“权谋”类的影视作品,但如今的“限古令”则是将范围扩充到整个古装剧的大范围。 针对近年中国广电总局等文宣部门频频对影视剧市场的监管动作,早在封杀“宫斗剧”时,就有人士直指中国对意识形态领域的管控更加细化。从《北京日报》批“宫斗剧”的五大罪状及此次的“限古令”即可以看出来,中共试图通过对古装剧的监管及对现实题材剧种的鼓励在电视剧市场树立一种意识形态标准——电视剧市场也要正能量,要有更多伟光正的作品出现在荧屏。而这正是此前在新闻媒体等领域明确过的。 当然,这种强监管举措的出台背景也不能忽视中国电视剧市场确实存在同质化问题严重、粗制滥造、剧情夸张、扭曲历史等等问题。诸如“抗日神剧”等夸张剧情的存在对年龄尚小的收视群体来说难免会传递一种错误的引导,再如当某一部古装剧取得较好的收视效果,电视剧市场便立即生产若干同类作品涌现荧屏。 这些问题固然存在,这些监管举措的推出也确实会对一些质量不过关、电视剧市场同质化现象等问题起到立竿见影的效果,但是就电视剧市场长远而言,依靠行政管控就真的是一个比较好的选择吗?恐怕未必全然如此。 强监管在过滤掉一些粗制滥造的影视作品的同时,由于监管本身的“政治正确”标准难免误伤一些市场不可或缺的“批判性”等现实主义作品的诞生,而这些作品很多是民众所喜闻乐见。在过于强调标准的红线之下也就极容易产生单一的文化作品,这不是一个合理的市场应有的百花齐放的状态。从某种意义上讲,当初“抗日神剧”霸屏绝对不是市场选择单一因素所造成的局面,甚至也有监管部门的偏好。历史一再证明,“水至清则无鱼”,监管之手应该是设定边界,而不是左右市场,否则长此以往,“荒漠化”将是必然。 其次,电视剧市场本是一个以收视、口碑等因素引导的文化市场,即使有一段时间出现同质化的问题,但在一定周期内也会随着市场的内部调节得到改善,而行政手段干预虽然立竿见影,但将在很大程度上破坏市场的活力,打破受众、资本、荧屏等链条之间的良性互动。 在童话故事里,王子爱的大多不是公主,而是灰姑娘,而公主嫁的也一般都不是王子,而是穷小子,在很多电视剧里,也同样是这样的人 在童话故事里,王子爱的大多不是公主,而是灰姑娘,而公主嫁的也一般都不是王子,而是穷小子,在很多电视剧里,也同样是这样的人物关系,这其实是生活的一种反应,生活中也不乏富家女被穷小子拐跑的案例。 所有的父母都希望自己的女儿将来可以嫁个好人。好人的定义是至少经济殷实,其次必须有能力,人品也要好,可是事实上,十全十美的人很少,遇到更是极品,不少从小被富养的女儿在踏入社会之后,所寻找的另一半和父母想象的天壤之别。 小陶从小生活在一个富裕的家庭中,爸爸自己经营一家公司,妈妈在公司里帮忙,公司的收益还可以,小陶在这样的一个环境中长大,相比于同龄孩子,非常的幸福。至少其他孩子要什么都需要向父母哀求,有时候还会被父母拒绝。而小陶几乎是要什么都可以得到。 在这样一个环境中长大,小陶显得有点目中无人,长大之后,看谁都看不进去,尤其是那些和自己同样的有钱人。